以沉木為主題的水草造景

沉木為主題的造景一直是剛?cè)腴T朋友的第一選擇，因?yàn)槌聊揪哂休^豐富的線條表現(xiàn), 也適合搭配各種水草,，整體的色彩表現(xiàn)上要比草原造景為主題的石頭造景缸來(lái)的豐富，從維護(hù)的難度來(lái)看，沉木缸的維護(hù)也較石景缸來(lái)的容易，時(shí)間長(zhǎng)了沉木上的墨絲或是黑木蕨等水草反而更有時(shí)間感，更自然。

雖然沉木景觀比較適合入門初學(xué)，仍舊看到許多朋友手里拿著沉木，望著魚(yú)缸不知如何下手，也?？吹皆S多很不協(xié)調(diào)的作品，左思右想仍舊不知道怎么修改。

筆者在此與讀者分享幾個(gè)制作沉木造景缸的訣竅，讓讀者對(duì)沉木造景有更加具體的了解。

兩側(cè)景觀過(guò)于平均 導(dǎo)致景觀不耐看

第一次動(dòng)手做景的時(shí)候最常犯的錯(cuò)誤就是景觀過(guò)于對(duì)稱，左右兩側(cè)的比例相當(dāng), 這樣反而會(huì)造成視覺(jué)上缺乏了重心，不知道該往哪邊看。只要能讓兩側(cè)造景有主次之分，就解決了。

接觸過(guò)美術(shù)或攝影的朋友對(duì)構(gòu)圖的法則會(huì)比較熟悉，水草造景本身就是以美學(xué)為基礎(chǔ), 對(duì)于構(gòu)圖方面的知識(shí)必不可缺，深入的構(gòu)圖原則在此就不深入探討了，讀者可以上百度搜索就可以得到許多這方面的知識(shí)。

入門的朋友只需要記住黃金分割點(diǎn)0.618，這個(gè)地方即為視覺(jué)重心處。只要在正面的玻璃上用白板筆畫(huà)將黃金分割點(diǎn)標(biāo)示出來(lái)，可以輔助造景框架的搭建。以此點(diǎn)做為分界點(diǎn)，兩側(cè)分別搭建相似的骨架，畫(huà)面就不會(huì)顯得呆板單調(diào)。 倘若在已經(jīng)完成的對(duì)稱框架下，不想翻缸重做造景，也可以利用水草來(lái)修飾過(guò)于對(duì)稱的框架，透過(guò)水草的配置也可以將焦點(diǎn)調(diào)整到黃金分割點(diǎn)。

素材尺寸過(guò)小或骨架的比例太少

論壇上經(jīng)常可以看到許多魚(yú)友分享設(shè)置水草缸的文章，標(biāo)題上可以看到他們花費(fèi)了整整一天的時(shí)間折騰，從鋪設(shè)底床，搭建骨架，栽種水草，配置周邊硬件如過(guò)濾桶，CO2系統(tǒng)，燈光系統(tǒng)等等，普遍效果都不理想。

多數(shù)人第一次搭建的骨架高度都偏低,或偏少。從正面看, 所有素材都集中在下半部,，素材尺寸普遍都偏小, 這問(wèn)題也是筆者剛?cè)腴T的時(shí)候常犯的毛病，骨架高度不足或是尺寸太小的問(wèn)題都要等到水草長(zhǎng)成后，也就是一個(gè)月以后才會(huì)發(fā)現(xiàn)。上半部水草過(guò)滿過(guò)多, 而前景的許多細(xì)節(jié)幾乎都被前景草完全覆蓋，一開(kāi)始費(fèi)心琢磨的許多部分都被活力旺盛的水草侵蝕了。

筆者第一個(gè)造景缸，素材普遍都在下方1/2處，且素材占據(jù)的比重也太少，成景后的畫(huà)面幾乎看不到沉木，成了一個(gè)花園式的景觀，盡管相當(dāng)搶眼，但是維護(hù)的頻率卻很高，幾乎每周都得修剪水草，很難維持的一個(gè)造景。

搭建骨架以及植草的過(guò)程都是站在魚(yú)缸前面，從上面放材料，彎腰觀察后，再到魚(yú)缸上調(diào)整，視覺(jué)角度都是在魚(yú)缸上進(jìn)行的，且剛栽種的水草都不高， 加上視覺(jué)焦點(diǎn)都集中在素材的組合，容易忽略了整體的比例，材料都集中在魚(yú)缸下半部。等到水草長(zhǎng)成后，所有的素材幾乎都消失了，整個(gè)畫(huà)面都是水草，當(dāng)然, 這樣的花園式景觀也有另一種美感。

選購(gòu)素材時(shí)，一定要記住自己魚(yú)缸的尺寸來(lái)挑選合適的沉木尺寸， 主景的部分一定要超過(guò)1/2魚(yú)缸高，這樣放到魚(yú)缸中，加上底床的高度，素材的整體高度就能超過(guò)一半高度。將來(lái)后景的水草長(zhǎng)高后，就會(huì)穿插在沉木當(dāng)中, 色彩的搭配就會(huì)顯得豐富、自然。讀者可以用白板筆在魚(yú)缸正面將1/2高度先標(biāo)示出來(lái)，輔助搭建骨架到適合的高度。

木頭下方放置石頭 讓木頭石頭更緊密的接觸

早期筆者在做景時(shí)，很排斥用石頭做景。當(dāng)時(shí)魚(yú)缸中放置石頭的手法還不普遍，草友對(duì)石頭的印象就是會(huì)影響水質(zhì)硬度。增加水草飼養(yǎng)的難度（這問(wèn)題已經(jīng)被水草泥所解決了），因此早期的作品都鮮少使用石材去搭配沉木，幾乎都是用沉木完成框架的組合，初設(shè)置時(shí)感覺(jué)還挺好看,時(shí)間長(zhǎng)了, 就覺(jué)得不對(duì)勁了，卻又找不到原因。筆者早年所做的作品，雖然草況與構(gòu)圖都還可以，就是不耐看。

去日本參加頒獎(jiǎng)典禮的時(shí)候，看到ADA總裁天野尚先生點(diǎn)評(píng)了許多沉木作品，普遍都建議木頭下方要放置石頭，當(dāng)時(shí)也僅僅是將這理論記在腦中，但是真正的體會(huì)是到臺(tái)灣的深山后才有深刻的體會(huì)。真正自然界中的樹(shù)都是跟巖石緊密的結(jié)合, 當(dāng)然路邊的行道樹(shù)不能當(dāng)做參考,樹(shù)下的巖石被樹(shù)根緊密的包覆, 同時(shí)這些巖石也讓樹(shù)有了重心。

骨架面積最好能占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的1/3~1/2

從魚(yú)缸正面觀察硬景觀比例，也就是骨架面積，最好能占據(jù)整個(gè)畫(huà)面的1/3~1/2，剩余的空間水草自然會(huì)去填滿，成景后會(huì)比較容易維護(hù)，整體畫(huà)面的色調(diào)比例也會(huì)比較舒服，水草的色調(diào)比較鮮艷，硬景觀的色調(diào)比較暗沉。過(guò)多的水草會(huì)讓畫(huà)面太過(guò)張揚(yáng)，過(guò)多的素材會(huì)讓畫(huà)面過(guò)于死板。

另一方面，從自然景觀的圖片中可以窺見(jiàn)，樹(shù)根會(huì)緊緊纏繞著巖石，樹(shù)根從巖石的縫隙中肆意的蔓延，在造景缸中應(yīng)設(shè)法體現(xiàn)出這樣的畫(huà)面，才是回歸最原始的表現(xiàn)。筆者近年來(lái)經(jīng)常采用這樣的手法，在樹(shù)根附近填滿石頭，讓木與石的交錯(cuò)更加緊密，當(dāng)然結(jié)果會(huì)更加耐看。

在沉木下方的空隙先放置能放進(jìn)的最大石頭，再利用小石塊填補(bǔ)剩余的小空隙，素材組合或是銜接點(diǎn)可以使用一些小型的耐陰水草，迷你小榕或是莫斯去遮擋，整體感就會(huì)更好了。

主次之分要明顯

將主角放置到最顯眼的位置后，剩下的配角，也就是比較小尺寸的素材，則必須要設(shè)法凸顯出主角的重要，這跟電影的配角一樣，不合適的配角無(wú)法凸顯主角，甚至?xí)屪咧鹘堑娘L(fēng)采，讓觀眾無(wú)法聚焦。

忘了或是不知道如何去找出配角是另一個(gè)草友常見(jiàn)的問(wèn)題，所以在論壇上經(jīng)?？吹竭@樣的作品，構(gòu)圖對(duì)了，巖石跟沉木的組合也很好，水草的配置很合理，但是所有的枝條都一樣粗，視覺(jué)上又找不出焦點(diǎn)了。

筆者經(jīng)常建議初學(xué)者在最粗的沉木或是最大的石頭旁放置一堆較小的素材，也就是在主角旁安插一些配角。例如在主干的沉木旁襯托幾個(gè)細(xì)枝條的沉木，或是主要的石頭旁灑上一些碎顆粒的小石子, 主次之分就會(huì)立刻的呈現(xiàn)出來(lái)。

建議讀者在制作的時(shí)候先仿照一個(gè)自己喜歡的作品或是自然界中的一張照片去找尋素材，筆者經(jīng)常在一些旅游雜志上或是攝影網(wǎng)站去找尋一些模仿的照片，當(dāng)然，能夠抽身背著相機(jī)去野外旅行會(huì)是最好的選擇也更能深刻的體會(huì)。

根據(jù)畫(huà)面的比例去挑選，在沙盤上擺設(shè)并琢磨，沙盤可以從正前方操作，而魚(yú)缸則必須從上面操作，相形之下，沙盤比較輕松些，可以多些時(shí)間去思考，就必較容易做出耐看的作品。

不合理的水草配置

這就是基本功了，書(shū)籍上所記錄的水草品種有六百多種，習(xí)性也有很大的差異，善用水草來(lái)營(yíng)造景觀的氣氛則需要長(zhǎng)時(shí)間的累積對(duì)水草的掌握能力。

對(duì)水草的操控越熟練，越能做出耐看且容易維護(hù)的景觀。筆者經(jīng)常跟培訓(xùn)學(xué)員分享的一個(gè)竅門就是透過(guò)水草的色調(diào)來(lái)判斷水草的生長(zhǎng)速度，大部分顏色深的水草生長(zhǎng)速度慢，適合拿來(lái)搭配或是修飾硬景觀，例如莫斯或小榕。而色澤鮮艷的水草，例如宮廷草或珍珠草等, 生長(zhǎng)速度較快, 會(huì)比較適合放置在后景去填滿骨架的縫隙。

在國(guó)內(nèi)的造景比賽中，經(jīng)?？吹皆S多不合理的水草配置，雖然在初期容易達(dá)到作者想要的效果，卻造成長(zhǎng)期維護(hù)的困難。這些都是顯示出選手們對(duì)于水草的掌控性還不了解。這也是筆者想要呼吁新手朋友的，水草造景的基本功還是水草本身，再完美個(gè)框架，缺乏了生意盎然的水草，仍舊無(wú)法做出動(dòng)人的作品。

此文中筆者分享了這幾年來(lái)對(duì)沉木造景一些想法，從構(gòu)圖比例，素材大小，素材組合等等方面去討論，這些細(xì)節(jié)對(duì)于培訓(xùn)新的造景師相當(dāng)有用，當(dāng)這些基本功都熟練后，就比較容易做出讓自己感動(dòng)的作品，也可以少走些彎路，期盼此文能夠給予讀者們更深入的了解水草造景。