一碗奢華魚翅，背后卻是大海深處的冰冷尸體，紀錄片《海洋》揭秘了食客們未曾想到的另一面

魚翅燕窩，這四個字曾被視為奢華食材的代名詞。盡管從營養(yǎng)學來說，它們不過是一堆難以被人體吸收的蛋白質(zhì)。

魚翅背后的故事，或許更為殘酷。每一次，一張餐桌上端上一碗魚翅，做東的或許沾沾自喜，覺得在客人面前顏面有光，但同時，在遙遠的大洋里，也多了一具冰冷的尸體。

朱門酒肉臭，路有凍死骨。說的是人，但因為“朱門酒肉臭”而逝去的，不止是人。

紀錄片《海洋》中，鏡頭記錄下這些食客不曾想過的一面。

捕鯊人撈起掙扎于漁網(wǎng)中的鯊魚，割掉它的魚鰭與魚尾，然后像丟掉一只廢紙箱一樣，隨手棄于海洋中。

而那只鯊魚，緩緩落入它曾經(jīng)游曳的海洋，它不知道自己為什么不再能自如地游動，只覺得不再能使得上力氣，面前是一片鮮紅——那是它自己的血。

中國古代一種酷刑，叫人彘，把人的手腳都砍掉，做成“人棍”。有的人行刑過程中就死去，還有死不了的，就放在茅廁里，任ta慢慢死去。

一條因為人類要吃魚翅而失去鰭和尾的鯊魚，所承受的，何嘗不是這樣的命運。

它如果是被生物鏈上一層的生物吃干抹凈，那也是落入生命的循環(huán)之中，死即是生，滋養(yǎng)下一輪生命，如同鯨落，一鯨落萬物生。

鯨自然死亡后，落入海底，為其他生物的生長提供了養(yǎng)料和空間，人們對此有無盡美好想象

但不是。它只是被人愚昧的貪念所左右，被割除身體的一部分，盡管也有相對“鯨落”的“鯊掉”，但非自然且飽受折磨的死亡，卻沒法讓人接受。如果它也有信仰，恐怕也會覺得自己永世不得輪回。

人類，竟然才是海洋最強猛獸?；蛘哒f，是地表最強猛獸。但這種“強”，并不光彩。

這部記錄了鯊魚之死的《海洋》，在豆瓣獲得了9.1的高分。不止因為它在電影的末尾，呈現(xiàn)了鯊魚和種種海洋生物，因為人類干預而錯亂的命運，更因為它在之前的大半段，呈現(xiàn)了海洋本來的模樣——在人類破壞它之前的模樣。

網(wǎng)友這么評價：“你覺得《阿凡達》很壯麗？那你得看看這個?！?/span>

這些鏡頭，花費了兩年準備，再加上四年去拍攝。光是海豚的鏡頭就橫跨三年才完成：第一年只拍了海豚在海面上捕魚，第二年才只夠完成海豚在海里捕魚的場景，直到第三年，攝影技術才總算能跟上海豚捕魚的速度。

影片導演雅克·貝漢此前執(zhí)導過《遷徙的鳥》，也作為制片參與了《微觀世界》、《喜馬拉雅》，這三部紀錄片，被合稱為“天地人三部曲”。但更多觀眾可能會覺得他臉熟，因為他既飾演了《天堂電影院》中多多的成年版，也是《放牛班的春天》里長大后的皮埃爾。

多多在天堂電影院里生出了對電影的愛，日后成了著名導演

雅克·貝漢這位“多多”拍出來的電影又是什么樣的？

早在《鳥的遷徙》和《微觀世界》里，各式各樣被人們忽略的小生物，每天循環(huán)往復地重復著對它們來說稀松平常的動作。但在紀錄片的鏡頭下，十幾米的路程，在螞蟻腳下成了奇妙的探險；本以為對鳥類來說，就像人類行走一樣日常的飛行，在遷徙的旅途中，夾雜著辛苦的喘息聲。

這么說吧，雅克·貝漢能把蟲兒爬行，拍成行軍打仗。

連螞蟻在水池里汲水，也好像科幻經(jīng)典《2001太空漫游》里，還未進化成人類的猿，守在水源地，轟轟烈烈廝殺。

正如《微觀世界》片頭的旁白：“茂草變成了森林，小石頭像高山，小水滴形如汪洋大海?！?/span>

如果連最渺小的昆蟲，也能拍得這么氣勢磅礴，那么《海洋》必然只能是一部生命的史詩。

在影片一開頭，海鬣蜥在大海里漫游，然后爬上了岸。很難不讓人聯(lián)想到，生命是如何從海洋走上陸地，海生動物如何變成兩棲動物、陸生動物(雖說這種蜥蜴其實是從陸地走向海洋)。短暫的爬行，好像爬過了整個生命史，而它怪誕的長相，又讓人切實感到造物之奇妙。

遠處，人類的火箭發(fā)射。過于現(xiàn)代的技術，一下打破了海鬣蜥所制造的歷史滄桑感。畫面停在海鬣蜥疙疙瘩瘩的臉上，火箭的火光映在它眼睛里——海鬣蜥成了自然文明的借代物，再先進的人類文化，也只是短暫映在它眼睛里，就如同人類之于整個地球，只占據(jù)了，也只會占據(jù)很短暫的時間。

這樣的開頭，奠定了《海洋》這部電影的壯美磅礴。天地悠悠，一切生命遵循著古老而優(yōu)雅的價值，像個老貴族。

雅克·貝漢仍然像他之前參與過的那些紀錄片所做的那樣，捕捉著自然中的戲劇性。

大魚群追趕小魚群，卻遭遇海鳥扎進水里搶食，更大的魚又后來者居上——海軍與空軍，小兵與航母，生命與生命交戰(zhàn)，宛若《珍珠港》的海戰(zhàn)。

海鳥將自己空投入海中

海底的螃蟹大軍浩浩蕩蕩，蟹群疊起羅漢，壘成一面墻，它們長長的腳一彎一折行走著，充滿機甲感——就像《星球大戰(zhàn)：帝國反擊戰(zhàn)》里，龐大的步行機那樣勤勤懇懇地走著。

螃蟹把自己支棱起來

暴風吹過，樹折斷在大洋里，一只蜥蜴決定用它做“巡洋艦”，去往另一片陸地——開啟一段“少年蜥的奇幻漂流”。

蜥蜴沒有老虎理查德·帕克相陪，能不能到彼岸，誰也不知道

但是這些比喻，當然是不恰當?shù)?。因為并非自然模仿人類，而是人類模仿自然。《海洋》中的一些景象，在人類世界里找不到任何類比物?/span>

座頭鯨高歌，魚鰭拍打著水面，翻出水面，緩慢在空中旋轉(zhuǎn)著它龐大的身體。

鯨魚翻涌起海浪，而海鳥逐浪，尋找被浪頭翻起的小魚。

海獅穿梭在浪里，它們的身體，也成了一道深色的浪頭。

小海龜從沙中出世，慌張?zhí)痈Z，海鳥卻掠過地面，一抓一個打牙祭，整個飛行軌跡，是絲毫沒有停頓的完美弧線。

自然的頻率，和人類世界是不同的。

它們不會把自己困在朝九晚五的格子間里，不會以過快的節(jié)奏，生產(chǎn)過多的垃圾，以達成這個世界未必能承受的擴張，更不會只為了吃掉一只魚的魚鰭，將它肢解，再把身子丟進深海里。

即使是捕食、廝殺，自然也有它周到的禮數(shù)與規(guī)則，大魚吃小魚，小魚吃蝦米。無論是魚群，還是捕食者，順著洋流的方向，劃出漂亮的行動軌跡。而食物鏈頂端的，最終會落回大洋，歸于塵土，繼續(xù)滋養(yǎng)最底層的海洋生物，形成完美精巧的生物鏈閉環(huán)。

這種優(yōu)雅，被一個只吃魚翅、丟棄魚的尸身的物種，破壞了。

起初看《海洋》有多感慨自然之鬼斧神工，多羨慕魚之樂，看到最后，就有多嗟嘆人類的殘酷。

人類自詡文明。但那些自然界里似乎蠻荒的、原始的物種，所呈現(xiàn)出的古老優(yōu)雅，還更接近“文明”的狀態(tài)，而人類，卻在用野蠻的手段，殺死這些進化了千百萬年的文明。

《海洋》里那樣瑰麗的景象，應該永永遠遠存續(xù)下去。

可是，如果沒有改變，可能最終，當人類也消失，地球翻新一遍，新的智慧生命出現(xiàn)，挖掘古老遺跡時，他們會得出這樣的結(jié)論：

這個物種看生理結(jié)構(gòu)，好像擁有很高的智商，但是他們的行為卻與這樣的智商相悖，他們爭執(zhí)不休，過猶不及，不思考未來，不在乎結(jié)局，他們殺死了許多其他生命，后來的后來，他們在我們這個星球上，孤獨地生活了很多很多年，成了這里唯一的物種。

別讓這一天發(fā)生。